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《野牛影院》剧情简介
那便请罢莫要婆婆妈妈只用嘴皮打架姓许汉子冷笑长剑一抖发出嗡的一声响震人心魄她自是学不来萧月生萧月生心性淡漠天地不仁以万物为刍狗到了他这般...知道事情定有了转机赵小五清咳两声望向众人笑眯眯的问：你们可知晓惊鸿一剑萧一寒萧大侠惊鸿一剑萧一寒对于他们而言便是精神支柱是可望而不及的超级大侠神龙难得一见似是生活在两个世...
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《野牛影院》相关评论
打咩打咩
不止是广角镜头构图（大量倾斜角度）、剪辑（碎片化）、美术、配乐、分镜的思路、场景的选择等等完全成体系的美学风格才能以视觉方式通透的建构起人物的精神世界可惜的是两组人物的关系确实有点对冲文本上呈现出的碎片化也削弱了情感上的冲击力野牛影院可能如开寅老师所言问题可能出在王家卫即兴式的创作方式身上
以可爱出名
戏台还没搭好你
杨德昌告诉我们：私奔之后即使有很好的物质基础野牛影院也不一定能得到幸福因此他要拍公主和王子从此过上幸福生活之后给观众看 所以海滩那一天的结局是什么故事里面的人不需要知道观众更加不需要 如果所有人都想知道那个结果那所有人都处理不了难题所有难题也没有答案
盖博没有胡子
过去通过当下重复自身当下通过回忆构建过去过分接近母性原质不如远远隔林观望 塔可夫斯基的母题之一：个人鲜活的生命体验与时代浪潮、历史点位之间的相互溢出和二律背反这种“内”与“外”的构成性差异之中野牛影院是母性原质而（画外音）主角与母亲和妻子的争论也正是这一差异的化身也是他因此不断重组个人与集体历史的动力以躲避承载原质之密度的“时间的重量” 全片以塔可夫斯基化身的视点结构起来以其诗意（或是直接的诗朗诵）所调谐表明了母性原质是如何以他的凝视所塑造或者说母性原质正是这一凝视本身结尾的升华也在于此凝视以聚焦于年迈的母亲-客体的方式将母亲放到崇高客体的位置并依此与真正的母性原质-即凝视自身保持距离结尾的史前的凝视创造了母亲的超时空/实在界的凝视在孩童的呐喊中扬弃了大写的母亲
