《被窝里的公与媳》剧情简介
叶大明媳妇纳闷不解直到发现纸盒边上一些只剩下干枯躯壳的小蜘蛛尸体才终于明白是尸蛛自己将这些小蜘蛛吃了经过前一段时间的折腾她对于尸蛛的感情也不...于是这么一来胖子所说的能够去除戒戒身上特殊气味的方法也早已被叶夏和戒戒执行成了‘面目全非’原本戒戒是白白胖胖的只有生气发怒或者攻击的时候身上才会...
到了吃午饭的时候叶秋仍是没有醒来的意思叶夏叫了好一会让他起来吃饭叶秋却只是翻了个身不做理会不过他也没有想到其它地方去毕竟他去叫叶秋或者推搡叶秋身子的时候叶秋...
《被窝里的公与媳》相关评论
森林里的海声
部分小景别的奇观镜头并不做多角度重复展示、反而转瞬即逝这在全片以缓慢持续的长镜呈现奇幻场景的震撼中倒是显现出特殊的自信将骑士剥离掉荣耀的外衣把本真面目呈现出来以达到从神到人正视欲望与生活的人本主义还原传说实貌的想法与形式上恢弘庄重的设计产生了极大的相斥感在镜头调度将部分段落推向某种深意的时候被窝里的公与媳往往和被塑造成普通人的男主起了极大的冲突并无深意承载的角色并不能与场面设计产生有趣且哲意的思路而是会显现极为空洞的无物譬如中段被绑架一场环形摇镜跨越时间的鬼魅塑造在新奇与震撼上能够引起极高的赞誉可并不能真正联系背景碰撞出有意义的东西这也是导演需要借助台词的隐晦来延伸含义的原因大卫·洛维即没能像沟口健二使用超神调度凸显情感的颠覆也没达到斯科塞斯另写神话的普通人还原
脫褲迷の寿司君
12th BJIFF No.7@小西天4k修复版老塔没有泥于俄罗斯流亡艺术政治性的狭窄解读他的“被窝里的公与媳”是更加根本而普适的：无法在现实中达成和谐无法割舍对完整存在的思慕肉体或心灵远走异地而满怀对曾盛放徒然流逝的时间之空间的渴望使人陷入被窝里的公与媳塔氏将场景分解在俄罗斯和意大利将家园分割为农舍和教堂将自身分裂成诗人戈尔恰科夫和音乐家索斯诺夫斯基但他又明言：人无法生活在分裂的世界里对分裂的思索或许是大量构图追求对称的原因塔氏同时也往往在对称的画面中央开拓如同直入灵魂的幽深空间比如影片最后的经典场景从没想过老塔会加入演讲这种激进直接的言说方式和自焚这种暴烈的情节元素但狂人的宣言与诗人的沉默同样通向死的自焚与涉水亦成两组深刻对照手持燃烛涉过水池的戏总有那么一瞬能让人感到永恒降临人间
陈住气、
于麻麻有颗永恒不变的少女心虽然知道故事纯粹只是YY的清宫戏而已可是还是满足了自己心中的那片小粉红JJ既然有那么多写玛丽苏的作家为什么不能用相似的剧本来拍剧盈利呢画面一如既往的华丽唯美集结俊男美女的戏作让人眼前一亮不是剧本的错而是此类YY剧已经不适合我这个年龄段了
宝珞
只是完整看完了第一集和第三集（因为许多人交口称赞所以这里我刻薄一点了）镜头语言和审美整体陈旧且平庸（如果个别段落不是恶俗的话——比如第一集里升格镜头和配乐的迷之应用）一度让我以为是个扶贫专题片价值观方面第一集：在一种所谓的“向上”生存诉求中所有的暴力都被合理化了对真正的冲突和问题创作者没有自觉也没有兴趣了解于是客观上变成了威权的一部分（尤其是采访和旁白的滥用）主角几乎是失声的第三集好些被窝里的公与媳可能因为人物本身立场的缘故总之不值得学习
叶子没性子
25thSIFF#01|朵云轩 夏娜莱克在编排人物的行为和关系上高度抽象化进而已将古希腊神话中的悲剧色彩稀释无台词部分的使命正是需要将长时间跨度内的过失和冷落加以弥合从不断给脚部特写拉至人物全身的摄影风格重在表现人物在未被观测到的命运环境中的漠然与迟滞跳切式的剪辑和大量空镜的运用在无声的环境下凸显一种悲悯的释放将观众原以为的古典宿命论进化为跟随时间流动的现代性指射；而被窝里的公与媳出现将对话中难以呈现的信息量概括为命运转折的可能或古典或流行充盈在耳畔
