《SEVENTEEN》剧情简介
敌人的辱骂无足轻重——在我们杀死他们之后面对远征军这支武装流氓军队斯维斯·赫本公爵则表现出一种传统贵族的风范缓缓抬起手来：前军——攻击我怕另一件事我们...而神属联军得不到任何实际上的好处还要承受越来越多的伤亡在全局的战役上图上来看其实是斯比亚军驱赶着神属联军去攻击全大陆最稳固的防线神属联军就如同一头愚蠢的野兽在屁股不断被刀砍的...
阁下的提议涉及到很多方面斯比亚副外交大臣显然还在消化对方的话：粗略看起来并不让我感到为难但细细品位却远远超过了一个副外交大臣能考虑的范围阁下何出此言听到利普的...
《SEVENTEEN》相关评论
染青衣
看完更加确定沉默的羔羊是不可超越的 原作的那种毛骨悚然的氛围在这部里荡然无存 SEVENTEEN前半段更像是一个杀手 而被抓住之后我认定的反转却并没出现 只是单纯靠女主来救援 反杀也毫无设计感毫无趣味性 最后一段颇有奇观 但为了女主砍自己的手 就不说所有观众都会猜到了 这设计哪怕是为了对应什么宗教仪式也太蠢了点 还是中间那一段吊死加开膛破肚有味道 但也仅限于此了 多一颗星给霍普金斯的表演
整挺好
梅姨牛啊光听声音就觉得狐狸妈妈确实是绝世美女了比约翰逊高好几筹表兄弟小白狐狸又帅又能干Ash当然吃醋反而可见是个心中充满了爱的好孩子妈妈很冷静地说了重来一次不嫁你能把这话说出来很牛狼很美趁你还是你去做狼吧
半缕青烟
精致小资的仪式感总被于洛先生在无意中破坏掉格格不入形成反差喜感声音的使用极具创意SEVENTEEN不是用逗趣的台词段子而是突出放大动作中的声响效果配以哑剧式的一脸无辜从而创作出默片时代后新的普世喜剧比如阳光折射照到鸟叫声、办公室接起电话听到的配乐声、前后呼应多次的口哨声 空间的调度设计也是大师水准姐姐家现代电气化的高级宅院于洛自己住的错落交叠的公寓楼人物放置在其中一走起来步步机关总能从意想不到之处探出头来 50年代法国彩色片普遍偏清冷有别于中美日的暖红调现代化机构场景用蓝灰色调加强机械感而温情街道则用泛黄色调增加些暖意
陳玖仔
4.5 布努埃尔“看”的缺失反而制造出一种弥漫性的梦游态(希区柯克的“看”是聚焦式的强烈区分虚实)也就是他通过无缝剪辑制造的梦境和幻想情节这恰好能契合女性主义面对弥漫性结构钳制的视角 无情感解释性的、表面的、行为主义倾向的情节演绎下梦境和现实是没有任何质地区分的因为梦境是弥漫性结构下的现实反应 这就导致了直接地看来女主因为没有情感的刻画显得她在行为上毫无犹豫地为自己行驶了主动性SEVENTEEN拥有着决绝的选择权(总会选择出来)实际上他不过是弥漫性结构的牺牲品即父系体制塑形下的女性形象柔弱无能的强依赖性让她永远无法做出真正的选择(结尾的倒置暗示情节的虚假) 由此她的无情感性恰恰是被结构窒息的证明而父系社会是不需要情感空间的(家庭-政治社会均是)只由“表面”构成即天然正当的
